客厅要有沙发？电视挂墙？天花板装筒灯（downlight）？厨房吊柜下面要有LED灯带？这些看似可有可无的选择，仿佛变成一间家的“标准答案”。
那么，如果不跟随，会影响生活吗？倒也不会。其实，打造一个家，精致未必是唯一的标准答案。有时，“不过度修饰”也是一种选择。
或许，装修一间屋子之前，不是问要什么“风格”，而是问自己，想要过怎样的生活。
在八打灵再也17区，一排老旧的单层排屋之间，曾中扬的屋子就显得“鹤立鸡群”。 在八打灵再也17区，一排老旧的单层排屋之间，有一栋一层半的屋子显得“鹤立鸡群”。屋子运用大量原木结构，搭配外观斑驳的砖瓦，调配出独特的建筑风格。
邻近的屋子大多数都保留了原有的斜坡。唯独它，将前院斜坡铲平，变成能停放两辆车的水泥地。如果目光往右看，是一条井然有序的红砖阶梯，那些都是旧屋原有的材料。
走上阶梯，会看到一扇厚实的大门，由两块雨树木板拼接而成，但木板没有刻意裁切成直线，而是顺着天然的曲线蜿蜒而下，自然衔接。再搭配竖木条的握把，显得大气又自然。
走进曾中扬的屋子，会感觉透光、通风，还有开阔高挑的空间，整个人瞬间放松下来。 踏进屋内后，它根本不像一般的住家。
一边是赤裸裸的灰色水泥地、充满粗粝感的红砖墙，另一边是有质朴的原木结构和家具，两边相互映衬，把冷硬和温润的质感调和得恰到好处。
有一霎那，我觉得自己是走进艺术展览空间、咖啡馆，又或者是小型博物馆，氤氲着一种侘寂的气息，却又没有刻意追求某一种风格。
对屋主曾中扬而言，这是他想要的家。
午后的光线顺着墙角漫进来，让人很想窝在这里，安安静静地阅读一本书。 想要的，不是一种风格
曾中扬是90后，来自马六甲。虽然从未住过老木屋，却一直对这种传统建筑情有独钟。狭长的屋身、高挑的屋顶，打开天井，便能将自然光和空气引进来，把屋内空间照得明亮通透。
“以前拉个纸皮，躺在屋子的风扇底下就可以睡了。”这是他的童年回忆。如今家里虽然安装冷气机，但只要天气不是太炎热，他都鲜少开冷气，反而更喜欢自然风。
曾中扬认为，这间屋子的设计可说是朴素，但不粗糙。 过去，他住在Mont Kiara的公寓，对家的定义，是一个回来睡觉的地方。直到疫情暴发，长时间宅家，才让他意识到，家，不能只是一个睡觉的地方。
“你就真正需要住在那个屋子里面，才会知道很多地方并不满意。”
解封后，他开始另觅住处，最后在八打灵再也17区找到这栋有五六十年历史的老排屋。
不过，他不想模仿某种设计风格，而是要打造一种生活状态——屋子必须透光、通风，以自然材料为主，同时也要有能让自己放松、调节情绪的空间。
邱文皇说，很多人对粗糙有一个误解，那就是以为随便。其实不然，以这间屋子为例，粗糙只是视觉表层，但每一个细节都会经过细心处理。 
黄裕财说，现在许多人追求物质和华丽的装潢，要有极致的享受。走到极端后，又会重新回归精神层面，这就是生活。 于是，他找了室内设计师黄裕财和木师邱文皇一起构思。“要请他们做这间屋子，我需要跟他们喝茶一个月，聊了之后，他们才接下案子。”他不禁笑道。
那段时间，他们不谈风格，只谈生活。
曾中扬告诉他们，楼下需要一个喝茶的地方，一个写书法的空间，不需要卧室，但要有储存室；楼上则是两个睡房和两个厕所。
另外，他不想有电视和沙发。因为从小都没有观看电视节目习惯。“即使现在有Netflix，我也很少看。我的娱乐是阅读、喝茶、写书法，这些就是我想要的。至于为什么屋子里面没有沙发？因为我也没有躺沙发的习惯。”
装修时，黄裕财把屋身缩短，让前院有个原木阳台，方便屋主和朋友在这里喝茶聊天。 不按图纸装修，凭感觉边做边调整
采访当天，我与他们3人畅聊这栋屋子的装修过程，才得知从讨论、设计、收集材料，再到装修，前后花了两年。直至2025年12月，曾中扬才正式搬进去。
黄裕财说，不少人在装修屋子时，都会有一些较为固定的配置，例如沙发、电视、铁花和冷气机等。但谁规定住家一定要这样设计？他认为，许多时候，人们会在不知不觉中受到广告的影响。
黄裕财说，只要把砖块做成凹凸的形状，就能起隔音的效果。（摄影：本刊 林德成） 那么，这栋老屋是否有一套美学哲理贯彻其中？他摇头笑说，没那么高深。“我们是一路调整，再看对不对，全凭感觉。”
事前他们是有做模型，再用灯光照射，模拟阳光进入屋子的方向，再不断调整结构和空间。
坐在一旁的木师邱文皇补充说，其实大家已有一定共识，所以没有计划得很详细。“我们后来的（设计）图后来都没有看。全部看现场的感觉。”
曾中扬点头微笑说确实如此，一切以现场氛围为主。
这扇大门由两块雨树木板拼接而成，但衔接纹路并非生硬的直线，反而顺着木块天然曲线蜿蜒而下，再搭配竖木条的握把，显得大气又自然。（摄影：本刊 林德成） 一扇月洞门，看见屋后的风景
在浏览这栋屋子时，我率先注意到一扇圆形的“月洞门”。这或许是这栋屋子最有意思的地方。
依照原定计划，屋内原本要有L型厨房、早餐桌和推拉门。可是，黄裕财认为，屋子的整体格局以横直线条为主，不如打破既有框架。那就是不做推拉门，改成在墙上凿出一扇“月洞门”，形成“方中有圆”的视觉效果，让空间的层次感更加丰富，也比较和谐。
不料，这个想法引起一番激烈讨论。曾中扬直言，谁的屋子会突然出现一个洞？
后来认真讨论后，3人决定保留“月洞门”，并在屋后营造景观，邱文皇则建议打造一个水池。如此一来，坐在客厅喝茶时，透过“月洞门”便能看到屋后的自然景致，增添几分诗意。
“我现在每天都会去坐和喂鱼。”曾中扬笑说。
邱文皇随后指向客厅的楼梯，接着说，这也很有意思，它是一个百年老楼梯。他偶然发现有人要丢弃这道老楼梯，便连忙拍照、测量尺寸。确认尺寸符合后，便将它运到这栋屋里，长度几乎没有大改，只修改了部分设计。安装之后，屋子显得更加雅致，也带有年代感。
“所以不是说你一要就有的，这种看缘分。”
屋后有一扇圆形的月洞门，后方则是天井，形成“方中有圆”的审美风格，打造视觉层次感。 
池水清澈如镜，是整栋屋子的灵魂。曾中扬回家后，可以在水池旁投撒饲料，看鱼儿悠悠漫游，再多的内耗和疲惫，也会瞬间被治愈。 保留材料原貌，留下岁月痕迹
仔细观察，这栋屋子采用很多原木元素，让整个建筑空间不会太冰冷，带出了一种温暖舒适的居住氛围。
黄裕财认为，现代人习惯面对电脑键盘，天然材料的质感，能够将人重新拉回自然，让身心恢复平衡。
接着，他指着屋内的红砖墙说，“这些是原本的墙。”一眼看上去很粗糙，当中却涉及了很多细节，摸上去不会有粉末，也不会割手。
这些砖墙本来覆盖着水泥，但他们选择把表面的水泥敲掉，让砖体裸露出来。这样可以看到不同颜色的砖面，欣赏岁月留下的年代痕迹。
他说，以前因为温差，烧出来的颜色不一样。如今技术进步，烧砖温度稳定，技术较好，砖块的颜色也就变得一致。
曾中扬没有消除这个百年老楼梯的颜色，反而保留下来，因为那是时光留下的颜色。 邱文皇补充，红砖墙其实就是屋子的“骨”。如今让这些原材料裸露出来，是一种回归本质，让人看见建筑最真实的样貌。只不过现代人未必习惯看到这些原材料裸露的状况。“在马来西亚华人里面，很多人不太能接受这种观念。”
有人会疑惑，为什么不把墙面“烫灰”？这一直是大家普遍认同的做法。可是，当室内设计师建议保留裸露的墙砖时，屋主往往又会迟疑。所以只有少数的人才愿意尝试。
不过，他们相信，随着时代改变，未来会有越来越多人愿意接受和尝试这样的设计。
这些红砖墙面不会有灰尘抖落吗？不会。他们会油一层罩面漆（Varnish），确保防尘、防水和防霉。 粗糙不等于随便，每处都有心思
近年来，许多咖啡馆、餐馆走工业风，会裸露砖墙，把水泥、旧木等原始材料作为空间装饰元素。这是否代表人们开始接受甚至欣赏材料原本的粗糙质感？
黄裕财认为，这更多是一股装饰风潮。“当市场需要，它就会存在。”
邱文皇则认为，即使采用原始材料，也不能简单理解为回归自然。“这不是风格，不是说砖墙敲得残旧就是回归自然。而是设计师把它变成一种风格。”
那么“Rawness”和“Simplicity”有什么区别呢？
邱文皇说，很多人对“粗糙”有一个误解，那就是以为随便。其实不然，以这栋屋子为例，粗糙只是视觉表层，但每一个细节都会经过细心处理。
“屋主的心思也很细腻，会提出要求。
即便地板不平整，屋主也希望保留这样的效果，让身体和脚掌自然适应。
曾中扬说，那个百年楼梯原本是青红色，邱文皇为了统一木材颜色，准备把楼梯的旧色磨掉。后来他到现场看了，决定保留楼梯原有的旧色。因为那不是瑕疵，那是时间遗留的颜色。
可是，对很多人而言未必会保留。在装修过程中，他们会去思考材料的原始性，要不要磨掉？若要保留，又要保留多少？他们希望呈现它的不完美，最原始的面貌。
时间在这栋屋里仿佛慢了下来，有一种让人瞬间平静的张力。 屋子和生活要产生联结
在装修时，黄裕财和邱文皇都很开心，因为不需要沿袭某种风格去打造，是从屋主的需求里面整理出材质和结构。
动工之前，他们专程去了很多地方，参考类似的设计，主要是让屋主感受相似的空间氛围，以确认是不是屋主真正想要的。
“因为很多地方，是你去逗留喝茶很喜欢，可是做成住家，很多人不敢要，觉得没有安全感。”他补充说，一个空间是有它自己的频率，像是住家不能做得太“冷”，如果周围墙壁、地面都是水泥，那么整个空间会很“冷”。相反地，红砖墙和木质家具能够增添温暖感，在视觉和触觉会有一个平衡。
他觉得，屋子设计必须跟生活有联结。曾中扬很清楚自己想要什么，希望把自己的一部分放进屋子里，带出自己的个性。
“屋子要做给自己住，不是给姨妈姑姐来的时候，看到说‘哇！很豪华！’不是这个东西。”
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