在各种表演作品中，身心障碍者经常被描绘成需要怜悯的弱势群体，或被塑造成身残志不残的励志典范。但如果让一群身心障碍者亲自走上舞台，从头到尾主导创作，他们又会如何述说自己的故事？
《Being Carried》剧照 吉隆坡表演艺术中心于今年7月上演了一出特别的剧作。舞台上的演员有聋人和妥瑞氏症患者，也有肌肉萎缩症患者。就连台上的手语翻译员，也不只是负责手语翻译，她还参与了演出，成为作品不可或缺的一分子。
这出剧场作品名为《Being Carried》，由身心障碍艺术家共同创作与演出，以“当事人”的视角与独白，诉说身障群体的真实心声。作品中不乏幽默台词，笑声背后却蕴藏振聋发聩的力量，引领观众思考人与人之间“承载”与“被承载”（Being Carried）的关系。
编导奥莱利（Kaite O’Reilly）来自英国，她长期投入身心障碍主题的创作，本身也是身心障碍权利运动的积极倡议者，致力为身心障碍群体争取平等的机会与权利。
大约8年前，她在英国认识了《Being Carried》的制作人邱子睿（Grace Lee-Khoo）。当时，邱子睿在伦敦一家由身心障碍者主导的剧团工作，后来回到新加坡，创立Access Path制作公司。
《Being Carried》从去年开始筹备，奥莱利特地来到马来西亚，与这里的聋人、身障者和神经多样性人士交流，了解他们的生活与处境，再将这些经验转化成剧本。
《Being Carried》剧照 
《Being Carried》演出阵容：Gejaletchumi Murugaya（左起）、戴忆伶、Ammar Karim、Wheelsmith及Ho Lee Ching。 不同，不代表低人一等
谈到身障者，社会往往要么将他们视为需要怜悯、需要帮助的“弱势群体”，要么就是将他们塑造成励志的典范，强调身残志不残。然而，对奥莱利而言：“我们不是需要被施舍的对象，我们并不比其他人低人一等。事实上，我反而把我的障碍视为一份礼物，它让我对人类有了更丰富的理解。”
邱子睿也说，很多时候，社会太过沉迷于“生产力”，也习惯以单一的方式、单一的节奏去衡量一个人的价值。
“但如果我们选择不同的步调，又有什么不对？如果走一条不同的路，以另一种方式去做事情，又有什么不好？”
这些提问，正是《Being Carried》想要传达的核心。
奥莱利在英国拥有丰富的剧场创作经验，也曾与美国、新加坡、纽西兰、台湾等地的身心障碍者合作。她认为，虽然不同地方有各自的文化与观点，可是身心障碍者在被边缘化，以及被人以居高临下的态度对待等方面，面对的处境其实有许多相似之处。
《Being Carried》是2025年英国Unlimited国际委约作品，并获得英国文化协会资助。Unlimited旨在资助及推广由身心障碍艺术家主导的艺术创作，同时推动艺术界的无障碍环境与共融。
许多人认为，在无障碍剧场里，口述影像主要服务视障者，手语翻译则是为聋人而设。但对奥莱利来说，这些无障碍设计不只让身心障碍者能够参与，也能提升所有观众的观赏体验。因此她始终相信：“无障碍剧场，就是对每个人都友好的剧场。”
此次制作团队的用心，也不只体现在舞台本身。他们不仅关注舞台空间是否无障碍，也全面检视场馆是否对所有人友善。
邱子睿表示：“如果沟通、行销、观众入场后的体验，甚至是场馆本身都在制造障碍，那么，制作一出无障碍的演出，又有什么意义呢？因此，从头到尾的每一个环节都必须获得妥善照顾。”
售票期间，她曾收到一些询问，例如“请问表演场地如何？我害怕人潮”。
对于这些问题，她都尽可能提供详细资讯，好让每一位前来观赏演出的观众，无论是不是身心障碍者，都能安心入场，并感受到宾至如归。
为营造友善的剧场环境，《Being Carried》演出场地外设有安静空间，让观众在有需要时离开人群放松身心。 
《Being Carried》演出阵容：Gejaletchumi Murugaya（左起）、戴忆伶、Ammar Karim、Wheelsmith及Ho Lee Ching。 由身障者和神经多样性人士主导的剧场作品
此次登台演出的艺术家，包括Teater Untuk Semua创办人Ho Lee Ching、音乐人兼轮椅橄榄球运动员Wheelsmith、聋人艺术家Gejaletchumi Murugaya、聋人舞者及编舞家Ammar Karim，以及手语翻译员戴忆伶。
虽然这是一出由身障者和神经多样性人士主导的剧场作品，但团队并不是为了博取怜悯的掌声。他们更希望做的，是一出真正优秀和值得被欣赏的作品。
在奥莱利看来，真正的无障碍剧场，不能只是因为舞台上出现了身心障碍者，就觉得自己已经足够进步、足够政治正确，甚至以此宣称自己已实践了平权。
“因为如果在其他层面，我们依然被描绘成弱者、受害者，或是需要被帮助和拯救的人，甚至被塑造成励志典范，那么其实什么都没有改变。”
她认为，真正的改变，还包括重新检视剧场的权力关系，以及我们究竟如何述说身心障碍者的故事。
当身心障碍者不再只是被观看的对象，而是拥有真正的话语权、能够述说自己的故事时，奥莱利说，剧场才算真正走向无障碍与共融。
《Being Carried》剧照 
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