东瑞
小成本的《给阿嫲的情书》上映后口碑票房迅速火爆，票房惊人。在中国大陆电影疲惫的电影圈，引人瞩目。主要角色全是素人，导演非电影科班出身，尤其令人惊喜。《给阿嫲的情书》两女一男的三位主角郑木生、叶淑柔和谢南枝，名字中含木、叶、枝，蕴含同一树花木的有叶有枝、开枝散叶的深意，是对华人迁移、出洋、在全球拼搏、扎根的隐喻。
清末到上世纪四十年代因中国贫穷、战乱、饥荒等原因，闽粤大量乡民背乡离井、告别妻儿出洋谋生。这样大规模的华人迁移在电影领域还缺乏有影响、有诚意的反映；《给阿嫲的情书》首次以丰富的情节，还原这长达一个多世纪的华人飘泊历史；再之，华人遍布全球，有的还发达致富，并非靠巧取豪夺，而是靠艰苦打拼，一步一个脚印走来，像电影里的落番人郑木生就做过铁路劳工、人力车夫、货运、走船商贩、办华文启蒙班；当地女子谢南枝先后做过家族客栈、餐饮摊贩、洗碗、洗衣打杂、侨批代笔人、华文启蒙老师等，其中还得面对排华的风浪和屈辱……华族在海外的拼搏史堪称充满汗水血泪。迄今，在印马泰新等地，依然生活着大量中下层的华人劳苦大众，那种“华人华侨都富有”的武断完全是一种误解。这是电影最大的价值。
《给阿嫲的情书》无法全景式展开，不属于宏大叙事；其灵感来源于侨批拍成；影片末尾，以一首传统的潮汕优美歌曲《月下煮茶》和十几封侨批的展示做结，余韵悠长。
《给阿嫲的情书》电影最聪明之处在于聚焦于一男二女的故事和关系，艺术、完美地将爱情、婚姻、友情、义气交织，将华人尤其是潮汕人那种含蓄内敛而又深情款款、义薄云天的东方美学演绎得非常圆满。潮汕乡下的郑木生在村里遇见叶淑柔，惊为天人，不久私奔，并生下三个孩子。因为逃避抓壮丁，郑木生南下谋生，邂逅少女谢南枝，住在她经营的客栈，木生不但改变了她斤斤计较的性格，多行好事，还在客栈里办学，在火灾中救了她父亲的命；在郑木生意外逝世后，谢南枝为感恩，隐瞒他逝世的消息，代写侨批、汇款，长达18年，最后木生原配叶淑柔才知道真相。
我觉得整部片最成功、感触最深的，是感情的内敛，气氛的营造、人物的对白，细节的处理都显得很东方，与西方那种自由开放的气氛完全不同。华人观众为什么观影时泪流满面，正是因为影片将三个人物的纯情形象处理得很完美，感动了观众：留守在家乡的、独自撑起养育孩子重担的叶淑柔，在南洋谋生、对妻子一往情深的郑木生，为感恩而冒充木生写了十八年侨批的谢南枝，感情都非常纯粹。影片描述木生初遇叶淑柔，一见钟情，几句对话，激动得不小心掉到河里；木生因见义勇为在牢里，南枝去探监，木生寥寥几句思念家中妻儿的话语，非常克制精炼；叶淑柔误会木生在泰国成立新的家庭一言不发走向厨房……舅婆暗恋南枝父亲，也只是用一起同住搭伙表达，人物之间的感情内敛含蓄，像中国国画的大幅度留白，让观众自己去领会和解读。
最有争议的大约是终身未嫁、只有一个养子的谢南枝究竟对木生的情感除了义气，还有没有爱的成分？我的看法是内敛的她，尊重一个家庭的完整，已经完全将那种感情融化在十八年以木生的名义寄侨批汇款的行动里；再者，华人落番，现实是多数因为长期的分离，男人养两头家的情况比比皆是，但《给阿嫲的情书》毕竟是需要艺术加工和美化的文学电影，不能和真实的历史相提并论。
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